داكوتا جونسون في فيلم “إقناع” نيتفليكس: مراجعة الفيلم

سوف يصاب أتباع جين أوستن بالذعر ، ولكن إذا ذهبت مع تحول المخرج كاري كراكنيل المرحة عن آخر رواية مؤلفة من اجترار مؤلف إلى رواية ريجنسي rom-com مزدهرة ، فقد تفاجأ بسرور. المزج الحر بين اللغة المستمدة من نثر أوستن مع الكلمات والمواقف الحديثة بوضوح – هذا فيلم يوصف فيه شخص ما بأنه “مثير للكهرباء” في عصر ما قبل الكهرباء – إقناع جريئة بما فيه الكفاية ومتسقة مع حرياتها الصارخة في الإفلات منها. كما أنه من المفيد أن بطلة الرواية التي طالت معاناتها ، آن إليوت ، قد أُعطيت روحًا لا تُقهر وشعورًا غير محترم بالسخرية في أداء داكوتا جونسون المتوهج.

من السهل المجادلة بأن رواية أوستن الأكثر ظلمةً ونضجًا لم يكن من المفترض أبدًا أن تعامل على هذا النحو إيما، لكن جونسون ، في أدوارها الأكثر روعة حتى الآن ، تجعلنا متواطئين في اتخاذ آن الساخر لأعراف القرن التاسع عشر. هذا ينطبق بشكل خاص على معرفتها الذاتية الجامدة كشابة حرة التفكير ودخيلة في عائلتها الواعية بالفئة والتي تعاني من ضائقة مالية ، ناهيك عن واحدة لا تزال تغلي بالندم على حب مرفوض وتقترب الآن من سن يجعل تكاد تكون غير قابلة للزواج وفقًا لمعايير اليوم. لا يهم أن جونسون المضيئة لن تكون فكرة أحد عن عانس تتفوق عليها أخواتها النرجسيات.

تمت كتابة الوعي الذاتي وغمزة كبيرة واضحة لجماهير الألفية في سيناريو ذكي من قبل الوافدة الجديدة أليس فيكتوريا وينسلو والمحارب المخضرم رون باس ، حيث تتبادل الاستنتاجات الدقيقة لأوستن ، وقد وضعتها بعناية تنذر وتوقع ترقبًا صريحًا يتحدى قمع العصر . قد تظل زخارف الفترة في مكانها ، لكن المنشور الذي تُروى من خلاله القصة هو إلى حد كبير صورة امرأة حديثة في مجتمع متعدد الأعراق ، وستتوافق مع ذلك أو لن تفعله.

لا تزال بائسة بعد سنوات من “إقناعها” بالتخلي عن فريدريك وينتورث (كوزمو جارفيس) ، البحار الوسيم من دون رتبة والذي أراد أن يتزوجها في سن 19 ، البطلة تقرع النبيذ من زجاجة وتبكي في حوض الاستحمام ، وهي تضرب أرنها بحزن بينما تصر إنها “مزدهرة”. إنها بريدجيت جونز في فستان ريجنسي. تتخلل آن الفيلم من خلال كسر الجدار الرابع بتعليق درول مباشر للكاميرا والمضاعفة الصامتة التي تخرج مباشرة من Fleabag. من المحتمل أن تكون الفورية التي يمنحها هذا للشخصية محببة لميزة Netflix للجماهير الشباب الذين لا يهتمون بالولاء لرواية أوستن.

بأسلوبه المليء بالحيوية ، يعد هذا بمثابة حجة جذرية على كلاسيكيات أوستن جزيرة النار، كوير أندرو آهن يدور كبرياء وتحامل، مما يوضح أنه لا يزال هناك الكثير من الحياة المتبقية لعلاجات الشاشة المبتكرة لأحد مصادر التكيف المفضلة في الأدب الإنجليزي. لا يمكن أن يكون أكثر اختلافًا عن الإصدار الأكثر شهرة – ولا يزال أفضل – شاشة من إقناع، فيلم روجر ميشيل التلفزيوني البريطاني عام 1995 (تم إصداره مسرحيًا في الولايات المتحدة) بطولة أماندا روت وكياران هيندز ، والذي كان أكثر حزنًا وانعكاسًا في النغمة ، بما يتماشى مع الرواية.

الظروف التي تتآمر لإلقاء آن وفريدريك في مسارات بعضهما البعض مرة أخرى ثماني سنوات وحيدة بعد انفصالهما عن عائلة إليوت التي اضطرت لتحمل بعض التضييق المتردد للحزام.

مع تحصيل الديون باستمرار على الباب ، يضطر والد آن الطاووس ، السير والتر إليوت (ريتشارد إي غرانت) ، والأخت الكبرى إليزابيث (يولاندا كيتل) إلى تأجير منزل عائلة سومرست الفخم ، كيلينتش هول. ، والتخفيض إلى مسكن في باث. بالنظر إلى الجانب المشرق ، تنطق صديقة إليزابيث السيدة كلاي (ليديا روز بيولي) بأحد الأسطر العديدة التي ستجعل رؤوس شرطة المفارقة التاريخية تنفجر: “غالبًا ما يقال ، إذا كنت خمسة في لندن ، فستكون عشرة في باث “.

تُجبر آن على البقاء في الخلف لتقديم صحبة لأختها الصغرى المتزوجة ماري موسجروف (ميا ماكينا-بروس) ، وهي مريضة ذاتيًا شديد التأثر بالدراما الذاتية والتي يبدأ بها FOMO كلما افترض أي شخص أن حالتها المرضية سوف يستبعدها من نزهة.

المستأجرون الجدد في Kellynch Hall هم أخت Wentworth الأكبر وزوجها ، مما يعني أن العاشق السابق لـ Anne سيصبح زائرًا متكررًا. ارتقى البحار في الرتب إلى رتبة نقيب خلال حروب نابليون ، وأصبح رجلاً ذا إمكانيات في هذه العملية. لكنه ظل بلا زوجة.

لقد تم تبسيط العقبات التي وضعها أوستن لتأخير الاتحاد الحتمي لطيور الحب هذه إلى حد كبير ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن الشخصيات أقل حذرًا وأقل تقييدًا بالاحتياطي المجتمعي وقادرة على التحدث بحرية أكبر في كل لقاء. لكن كلاً من آن وفريدريك لا يزالان مترددين في الاعتراف بأنهما لم يتخطيا أحدهما الآخر أبدًا. “نحن الآن أسوأ من الغرباء ، نحن خارجات” ، تتأوه آن ، في سطر أعترف أنه جعلني أضحك وأجفل.

هناك أيضًا عائق أمام لويزا (نيا تاول) ، أخت ماري الطائشة ، التي تبدأ في العمل كخاطبة ولكن ينتهي بها الأمر بتصاميم عن وينتورث نفسها (“إنه كل شيء!”). ثم هناك ابن عم آن المحطّم ولكن المظلل البعيد السيد إليوت (هنري جولدينج) ، في طابور وراثة تركة العائلة بفضل فشل السير والتر في إنجاب ابن.

يتحول Golding بشكل مقنع إلى السحر ، لكن الشخصية المكتوبة الأقل إرضاءً في هذا الإصدار – شفافة للغاية بحيث لا تخدع شخصًا ذكيًا مثل آن. يعترف بحرية خطته لمنع السير والتر من الزواج مرة أخرى وإنجاب وريث ذكر ، حتى أثناء التودد إلى آن. تم تصميم السيد إليوت ليكون شخصية غامضة مع أجندة خفية ؛ فضح كل ذلك منذ البداية يقوض فعاليته.

من أجل جعل القصة أكثر رشاقة ومباشرة ، يتم التخلص من الكثير من الفوارق الدقيقة لأوستن ، ولا سيما الرابطة المزدوجة لـ Anne التي لا ترغب في إحباط صديقة العائلة والمستشارة ليدي راسل (نيكي أموكا بيرد) ، التي تشعر هي نفسها بالندم لأنها نصحت آن ضد الزواج من وينتورث قبل سنوات. يتم تخفيف الأسف الذي يتسرب من خلال الرواية بشكل كبير.

لكن أي تضحيات من حيث الملمس يتم تعويضها أكثر من خلال الدفء الذي يجلبه جونسون إلى الدور المركزي ، ويمتد الفجوة بين الحين والآخر بأمر رشيق. تبدو علاقتها الحميمة بالكاميرا طبيعية تمامًا ، مما يجعلها مناسبة جدًا لخطاب أوستن غير المباشر الحر ، كما أن لهجتها الإنجليزية أكثر من مقبولة. جارفيس (الاقنعه الهزيلهو سيدة ماكبث) ، بقصته الخفيفة المثيره وقطع لحم الضأن ، يصنع وينتوورث جيداً ، مشتعلاً بهدوء بينما يبقي أوراقه قريبة من سترته. بالنسبة لأي شخص لا ينزعج كثيرًا من الابتعاد عن الرواية ، فإن الخاتمة الرومانسية ستكون ممتعة للغاية.

في أول فيلم لها ، استمد المخرج المسرحي المخضرم في لندن كراكنيل عملًا قويًا من الفرقة ، مما يُظهر قبضة ثابتة على عمل ريجنسي / الموازنة المعاصر وفهمًا ممتعًا للسرعة ، معززة بالنتيجة الدقيقة لستيوارت إيرل.

إقناع ليس لديه الفخامة المرئية Wes Anderson-esque من Autumn de Wilde’s إيما اعتبارًا من عام 2020 ، ولكن هناك اهتمامًا مشابهًا بالتفاصيل في التصميمات الداخلية الفاتحة الرائعة لتصميم إنتاج John Paul Kelly ، بينما تستحضر أزياء Marianne Agertoft الفترة بأسلوب بسيط أكثر استرخاءً ، بما يتماشى مع المظهر الحديث. (معطف الديباج السير والتر هو الجنة.) تستفيد تركيبات DP Joe Anderson الأنيقة إلى أقصى حد من بعض الإعدادات الريفية الجميلة ، لا سيما عندما يسافر الحفلة إلى Lyme Regis على ساحل Dorset.

منذ اللحظة التي سقطت فيها المقطورة ، كان حراس البوابة الأوستنيون يبكون تدنيس المقدسات ، ومن المؤكد أن هذا سوف يزعج عشاق الرواية. لكنه فيلم يعرف بالضبط ما يفعله ، باستخدام مصدره كخط أساس بدلاً من مخطط ثابت ، مع اختيار نجم بشكل مثالي للتنقل في مناورته التي تتجاوز قرونًا. إنها امرأة عرضة للإقناع ولكنها مدفوعة في النهاية بحسها الخاص بالوكالة. اقترب الفيلم باعتباره rom-com قائم بذاته فقط مرتبط بشكل فضفاض بأصوله ، وهو إلهاء حلو.

[One of the film’s producers, MRC, is a co-owner of The Hollywood Reporter through a joint venture with Penske Media titled PMRC.]